3月5日，毛传媒发表了奥克兰作者“墙头草”的评论文章《是谁成就了赵婷和她的获奖影片？说起来令人吃惊》。墙头草的文章在毛传媒读者中引发了热烈的讨论。 本文摘选路博士、三木先生、小林、理查德、里奥等网友的发言内容。- 编辑
《无依之地》：要的绝不仅仅是票房
作者：路博士
《无依之地》这部电影能够走到今天，核心人物是弗朗西丝·麦克多曼德（Frances McDormand）。她看好原著小说，觉得自己是不二的女主，买下版权，开始寻找导演；而赵婷的思想特质和生命状态（离异家庭、少年时离开故土、游离无锚的自在）以及她以前导演的影片如《骑士》的电影风格，也许还有年轻导演的可塑性，恰好符合麦克多曼德的选择条件。
麦克多曼德从1984年开始就是美国著名导演科恩兄弟中老大乔尔·科恩（Joel Coen ）的太太，她对电影运营的把控非常到位，非常清楚自己要什么以及如何得到；她要的绝不仅仅是票房，她每一部作品都是可以主导的自我实现和理念彰显。
另外，不能认为麦克多曼德在《三个广告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）颁奖时说过两个词“inclusion rider”，就简单认为她是政治正确的信奉者。她自己说她是在颁奖一周前才听到这个词，可见她不是一个持续的运动内人士。
麦克多曼德在奥斯卡颁奖礼上
作为女性，提携和强调女性的权利非常自然，而且老派的女权主义者未必与现在经过“进化”的左派站在一起。从麦克多曼德以前参演的若干部电影所体现的深层含义，包括《无依之地》，都说明她对全球化、集体主义、正确范式的逆反，对个体自由的坚守，甚至用非常规的、冷暴力的方式，对抗新威权的归一化和技术化的大潮流。
美国有不少像麦克多曼德这样“复杂”的白人存在，也许是政治上的“左”“右”混合，也许是左皮右骨，也许是左骨右皮；他们左的时候是为了能够主导左派运动、避免极左，他们在传统意义上的左派和右派之间摇摆，成为美国发展的砥柱。
另外，麦克多曼德主演的《三个广告牌》这部影片，就是对美国小镇底层的红脖子阶层及其行为特征的颂歌，这自然非常不符合好莱坞左派的口味。
1998年初颁发奥斯卡奖时，《三个广告牌》（豆瓣8.7分）输给了《水形物语》（豆瓣7.2分），我觉得是受政治正确的影响。而且近年很多西方获奖的影片都是如此，为了多元化而多元化，未免拉低了电影创作的质量标准。
麦克多曼德在影片《三个广告牌》中
赵婷的几部作品都是自己编剧和导演，她的率真，她的活法，她的执爱，她的勤奋，都值得点赞，她在西方社会的二十多年真的没有白过。
遇到她这样的人，任何正直善良的西方人都会爱护和提携，视为同道，这是文明的自然表现，与双方的左右立场无关，也远远超过了政治正确的狭隘约束
但我还是要说《无依之地》比《三块广告牌》在各个方面都差一些，而且这部电影还是主要靠 McDormand的推动才走到今天。接下来几年，赵婷会得到很多机会， 我们拭目以待，看看她能否展示更好的功力。
Nomadland：直击西方人灵魂的影片
作者：三 木
Nomadland, 单单这个片名，就击中了西方人的灵魂。配上美国人因遇到经济衰退困境出走西部荒漠的故事情节，一定会打动人心。
网上看了这部电影的预告和故事情节简介，从Jessica Bruder的小说原著 “Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century” 到影片本身，题目都离不开“Nomaland”（ 游牧之地）一词，这不由让人联想到《圣经》故事。
在《圣经》的记载中，为摆脱在埃及为奴的命运，摩西带领以色列人出埃及，在西奈山旷野流浪四十年，经历磨难，练就信心，为挺进应许之迦南美地铺平了道路。
因经济衰退而出走美国西部荒漠的故事情节，通过Nomadland这一词语的提示，在心灵体验上, 很好地与美国人心底的古老信仰相对接，产生了灵魂上的共振。
个人认为，这是此片打动西方人心的一个重要原因。估计东方人看此片的感受，可能同西方人完全不同。
影片表达的内容正好反应了受全球化冲击之下的现实，击中了美国内陆铁锈带之痛，主角弗恩带着失夫失业的伤痛，出走西部荒野游牧之地，在露营与打零工中，一路遇到很多人，各自都有自己的伤痛故事，都是驾着房车，在野营流浪中寻求医治，企图寻求到灵魂上的平安。
此外，《无依之地》也阐发了现代都市人的情绪：朝九晚五，为工作、为家庭、为钱财，忙碌半生，灵魂变得麻木荒芜，身如枯槁、心如死灰之间，仍有一丝不死的希望升起：要逃离此钢筋水泥丛林，去到荒野流浪。
《无依之地》实际上是现代都市人逃离奴役，投奔自由的集体心灵呼唤。
所以，- 你终于理解了城市马拉松的魅力；
理解了登山越野跑对城市人的致命诱惑；
理解了全球各地的徒步爱好者，来新西兰的十大野外步道，连续负重徒步几天几夜，住荒山野岭上的简易小屋，喝山泉解渴，烧柴取暖，在荒野冒险与体力汗水极限中，乐此不疲；
理解了为何新西兰国家公园中帐篷遍地，一年四季人满为患；-理解了为何那么多人喜欢租或买上一个大篷车，在南北岛上流浪旅游上十几天、几个月、甚至整年；
理解了为何有人将房子卖了，买一条船，终年住在船上，随时可以“浮桴于海”。
从挪亚方舟在大洪水退去后落在亚拉腊山；到以色列人经四十年旷野历练后挺进迦南美地；到哥伦布发现新大陆，到库克船长发现并环绕新西兰，到清教徒乘五月花号登上北美洲大陆，人类重复的都是同一件事：为获得生命的拯救，寻找那片灵魂的绿洲。
外国游客在新西兰南岛的公路上
Nomadland：导演为何是华人赵婷
作者：小林、Dan、理查德、里奥
小林：关于为何选择赵婷做导演，我觉得麦克多曼德（Frances McDormand）在很多场合和访谈裡的解释已经很清楚了。他们两人都是美国电影独立精神奖的获奖者，可以说是惺惺相惜。
赵婷导演的获奖影片《骑士》（The Rider）同《无依之地》有很顺滑的承接关系。从我个人观感来说，两部片子气质上很吻合。
当然，从技术上来说，我觉得赵婷也没有逃过新进导演用力过猛、太过个人化的问题，毕竟还年轻。
这是一部小成本的独立制作，这种电影题材通常不可能赚大钱。欧洲导演的这类作品尤其多。像拉斯冯提尔拍《反基督徒》的时候，简直就是直接向市场宣战。
赵婷在《骑士》拍摄现场
Dan：我不觉得选赵婷和中国票房、政治正确有多大关系。我看过一些对赵婷的采访，觉得她的思维、观点很国际化或者说很西方化，这种感觉让我完全不会把她、她的电影和她的中国人背景联系起来。当人们问到她出生背景时，她表现的很自然、率真。
赵 婷
理查德：我不认为这种小成本电影选用华裔做导演是出于票房考虑。小成本电影主要考量还是文化遗产和艺术性，并非市场，《无依之地》不是商业片，是很西方的电影，这部电影从头到尾都很文青气，估计绝大多数中国观众不会喜欢。
里奥：这完全是一部美式电影，能获奖和导演是谁没有什么因果关系；导演是华裔，并未让这部电影有额外、例外的特点。不过中文主流媒体的反馈是，此电影反映了美国梦的破灭和美资本的败坏，揭露了美国中下层阶级的挣扎。
吉米： 我没有看这部片，也没打算要看。我想《无依之地》之所以能够成为中文圈的热点讨论话题，主要是因为导演是中国血统。其实，类似这种题材的影片在欧美国家很多，表现小人物的处境及反抗等待。
“三块广告牌”我到看过，去年还是前年的joker似乎更深刻反映现实的社会，我到印象深刻。
